民族唱法与通俗唱法的训练技巧

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-01-18   浏览次数:次 来源:未知

  民族、美声和通俗唱法是我国声乐演唱方法中已有的三种唱法。随着改革开放的深入,我国声乐教育和演唱也获得了更大发展的契机。正是在经济全球化(退火工艺)、人们的审美需求多元化的背景下,民族唱法与通俗唱法相融合,使声乐艺术也朝着多元化方向发展。下面是小编分享的民族唱法与通俗唱法的训练技巧,一起来看一下吧。

  民族唱法与通俗唱法的异同
  民族唱法与通俗唱法是两种不同唱法,两者各有自己的特性。熟悉这些特点才可以更好地将两种不同唱法巧妙地融合起来。
  (一)民族唱法的特点运用
  民族唱法演唱时,口咽腔的着力点靠前,口腔肌肉绷紧,喷弹力较大,以口腔共鸣为主,同时运用头腔共鸣。咬字发声的因素转变较慢,棱角较大,声音走向横竖相当,声音点面合适,高音融洽,声音色彩明亮,声音个性较强,以味为主,手法变化多样。音色甜、脆、圆、润。气息灵活,以真声为主。民族唱法讲究按照演唱语言的发声规律处理发声共鸣,讲究五声、四呼、出声、归韵和收声。
  (二)通俗唱法的特性通俗唱法
  十分注重抒发人的内心情感。一般说来,演唱时要注重语言的韵律,讲究吐词、咬字的清晰与委婉,并在演唱中注重发声轻柔。在气息运用上,要顾及颤音、滑音及音色变化。通俗唱法一般借助音响扩大效果,以闪耀的舞台渲染气氛,注重伴唱、伴舞、电声乐器伴奏及说唱相结合。演唱时大部分以真声演唱为主,假声也有运用,多采用贴近生活的语言。演唱风格有轻柔自然的,有高亢强劲的,有民谣风格的,有摇滚乐式的,有说唱叙事的。通唱法在吐字上要求的是完全的“说话式”的自然,无须考虑共鸣。
  (三)两种不同唱法的异同点
  从生理上进行分析,民族唱法与通俗唱法在声带要求上相同,都要求具有两种混声(sound reverberation)机能,不然就唱不出高音。在声道的调节上,民族唱法和通俗唱法都要求声道不堵塞。即使因效果需要而打开声道,也只需前后打开,因为在唱高音时,通俗和民族唱法不需要喉头向下。在气息运用上,两种唱法都要求气息畅通。在吐字上,民族唱法强调“字正腔圆”,使发音服从吐字:通俗唱法则要求像说话一样的自然,不需要考虑(consider)共鸣问题。 民族唱法声音追求高难度技巧:通俗唱法声音追求浓厚的情感的融入,追求以情来感人。在演唱技巧的难度上,通俗唱法稍易,便于传唱。
  民族唱法与通俗唱法融合时演唱技能技巧的变化 
  (一)语气的变化。
  一般来说,通俗唱法语气性更强,声音含蓄深沉;民族唱法的声音追求高亢明亮。但在演唱作品《为了谁》时,要注意语气性的变化。如朗诵“泥巴裹满裤腿,汗水湿透衣背”一句,其前半句声音要含蓄深沉,采用通俗唱法的语气性,后半句声音要高亢明亮,采用民族唱法的语气性。如果后半句依然用通俗唱法的语气,那么声音表现就会缺乏对比,语气相同,声音就会黯淡无味。
  (二)咬字的变化。
  通俗唱法的咬字要放松如同说话式的自然;民族唱法咬字讲究归韵行腔。例如在《为了谁》中,“谁”(shui)与“谁”(shei):在民族唱法中,“谁”一般唱“shui”,强调(qiáng diào)声音归韵行腔;在通俗唱法中,“谁”应唱成“shei”,采用口语的发音,不强调归韵问题。
  (三)腔体的变化
   通俗唱法在胸腔(thoracic cavity)发声,声音低沉浑厚;民族唱法在头腔发声,声音干净明亮。歌谱简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点,这使它在中国有着比 五线谱更为众多的使用者,对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时,记录最初的创作乐思,多习惯使用书写方便的简谱。例如《为了谁》的第一乐句:“泥巴裹满裤腿,汗水湿透衣背”。前半句采用含蓄深沉的胸腔,后半句采用明亮的头腔,由通俗唱法转变成民族唱法,形成了腔体的对比,同时音色(Timbre)也形成了鲜明对比。
  (四)情绪的变化
  通俗唱法非常注重情感的抒发,表现出含蓄低沉浓厚的情感;民族唱法情绪处于激昂饱满状态。古筝谱在和弦情况中,相对低的音会记录在相对高的音的下面,而实际演奏时,对应的琴弦位置正好相反。例如《为了谁》中“谁最美,谁最累”一句,采用通俗唱法,情绪含蓄深沉,而“你是谁,为了谁,我的战友你何时回”一句,采用民族唱法,情绪处于激昂状态。这两种情绪形成了鲜明对比,增强了音乐的表现力。
  (五)气息的变化
  通俗唱法气息平稳舒缓。
  例如《为了谁》中“泥巴裹满裤腿”一句气要平稳。古筝谱在和弦情况中,相对低的音会记录在相对高的音的下面,而实际演奏时,对应的琴弦位置正好相反。民族唱法的气息推动力较强。例如《为了谁》中“你是谁,为了谁,我的战友你何时回”一句,演唱时气息的推动力应较强,表现出音量的扩展,情绪达到激昂饱满状态,与前一句在音乐力度上形成了鲜明对比,使音乐达到完美境界。“民通唱法”既保留了民族唱法和通俗唱法在演唱方法上的不同点,又通过二者演唱技能技巧的相互转换,使声音达到完美统一,形成一种具有创新风格的演唱方法。
  三、民族唱法与通俗唱法技能(skill)技巧的融合
  民族唱法与通俗唱法技能技巧的融合,是指在演唱时,演唱者通过演唱技能技巧的变化,使民族唱法和通俗唱法这两种不同风格的唱法之间产生密切联系,进而相互“揉合、化合、融合”,形成一种完整的、全新的、为我国广大听众所喜闻乐见的演唱艺术形式。例如谭晶演唱的《妻子》、《天空》,汤灿演唱的《祝福祖国》,祖海演唱的《幸福山歌》、《在那东山顶上》等等,都在民族唱法的基础上,增加了现代通俗的元素,属于“民通唱法”。 例如,在演唱民通歌曲时,要特别注意声音位置的调整、咬字的调整、情绪的调整以及气息的控制,使“民通唱法”的歌唱技巧不断提升,逐渐达到娴熟准确,才能科学准确地表现出“民通唱法”所独有的音乐表现力。如何实现民族唱法与通俗唱法在演唱技能技巧上的巧妙融合,就成为唱好“民通作品”的关键。
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