意大利美声唱法有什么特点

栏目分类:音乐资讯   发布日期:2019-02-26   浏览次数:次 来源:未知

  美声唱法不仅影响着中国的声乐艺术,同样也影响着社会其他国家的声乐艺术。合唱教程要精神振奋、生气勃勃,好像心中想着“啊!多么美好!我真想放声唱啊”时的心情。面部肌肉不可紧张,表情要自然,眼晴灵活地平视前方,切忌“东张西望”、向上“翻白眼”或向下看鼻尖。牙关、颌关节要松开,下巴放松,不可向前突出,笑肌、双颊、嘴角都要像微笑似地向上抬起,口要“笑”开。那么意大利美声唱法有什么特性呢一起来学习下吧:
  一、音域宽广
  意大利美声唱法的一般歌手都能唱到两个八度,尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到两个半八度,甚至能达到三个八度。在这宽广的音域里歌唱家及歌手可以自由运用发挥(表现出内在的能力)技巧和抒发情感,这对我们赞美上帝的歌唱是非常有利的。有时在我们被圣灵充满,从心灵深处向上帝发出真诚的敬拜和忠心的赞美,而不至于因声音音域的限制(limit)达不到敬拜的最高潮。有时可运用高泛音好象在云雾中飘然起舞,有时运用低音又好象阵阵低沉的雷声。
  二、音色优美 音质统一
  意大利美声学派的音色优美,音质统一的奥秘是科学的运用声带的振动频率。口风琴谱是一种有键盘的吹奏乐器,在乐器分类上和口琴同一类,都属于自由簧的吹奏乐器。口风琴上面有类似钢琴的键盘,旁边有吹嘴,可以在弹奏时吹气,因此也可视为可吹奏的键盘乐器。吉他谱弹奏吉他的记谱方法,吉他谱可以分“六线谱”“五线谱”“简谱”,还有一种是“和弦谱”(即只有和弦名称和歌词的吉他谱),这几种都是学习吉他不可缺少的部分。用意识和母音变化及咽部管状的调节,有利的控制声带频率的振动机能,并充分发挥声带优美的音色及音质上下统一,这对圣乐发声有很大的用处。尤其是在合唱中的优美音色、纯净的音质和谐和的和声;再加上女高音、男高音、高泛音的音色,使人沉醉在天国的敬拜之中。
  三、气息通畅 声音连贯
  意大利美声学派的歌唱气息是采用胸腹式联合呼吸法。是目前世界上无论是唱歌还是唱戏运用气息中一种最科学的呼吸法。这种呼吸法有弹性能控制(control),伸缩性强,气息储存量大;如果和声带配合的巧妙不但音量可大可小,可高可低;并有很好的声音连贯性和弹跳性。这对圣乐发声有很大的帮助,因为圣乐大部分歌曲都是比较柔和缠绵和连贯,所以需要有很强的气息控制。还有一些圣乐曲需要用弱声或半声的歌唱,这对气息的要求难度(difficulty)就更大了,也只有这种胸腹式联合呼吸法才能使声音连贯、气息通畅、活泼跳跃,是圣乐歌唱最佳的呼吸法。
  四、充分运用人体的共鸣腔体
  意大利美声学派科学的运用人体的共鸣腔(resonance chamber)体,充分的使用人体的胸腔共鸣、喉咽腔共鸣、口咽腔共鸣、鼻咽腔共鸣、口腔共鸣、鼻腔共鸣和头腔共鸣。在女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音六个声部的运用中各有偏重,好的歌唱家可在发声中自由的调节和运用各个共鸣区,并用最小的基音和气息获得较大的共鸣效果;所以,意大利美声学派的歌唱家都不用扩音器,并且音量大穿透力强。意大利著名歌唱家卡鲁索(Kalusuo Enrico Caruso)曾在十万人广场歌唱不用麦克风而每个人都能听到,而且,声音纯真情感真实。这一点对圣乐发声多么重要,避免了扩音器许多噪音和失真的干扰。我们对上帝的歌唱赞美正需要一种真挚.纯洁.朴实的声音,并能大能小音量能自由控制的声音。在中世纪以前教堂里有许多合唱曲是无伴奏.无扩音器的合唱,当然,现代圣乐的发展如何使歌唱的声音更接近天国的敬拜为最佳。
  五、独特的咬字
  意大利美声学派的咬字是在牙关和嘴角上,不是在嘴皮上;而母音的变化是在声带上,形成在咽腔里。这是一个独特的咬字法,与我国的戏曲唱法和民族唱法的咬字有很大的不同;这种咬字法比较圆润,有利于帮助气息声带的配合,声音穿透力强,口型自如美观。这是圣乐发声特别需要的,圣乐歌曲基本上没有棱角,就是唱一些比较快的比较有力的歌曲也是圆润的;并具有较强的声音穿透力和自然美观的口型,对我们敬拜上帝是合宜的。字正腔圆,每个字清晰而温柔是打动人心的一种最好的咬字方法。
  六、声音有韧性、有伸缩性
  意大利美声唱法由于要求在歌唱时,无论强弱音都要唱在气息的流动上和声带上;所以,音量转弱时不是空虚无力,气流保持集中,横隔膜肌肉群强有力的控制,声带变薄变小,而更明显听到一个具有很强穿透力声音的心。然而,音量加大横膈膜相对的放松一点,充分运用共鸣腔体但这个心没有改变。不管是声带的韧性还是横膈膜肌肉群的有效控制,都促使声音能强能弱,能高能低具有良好的韧性和伸缩性。这对圣乐发声同样重要,因为我们需要长时间的敬拜赞美声音而不嘶哑,并在集中的弱音和轻声来歌颂上帝时,更能体会到用心灵和诚实的敬拜赞美真正的内涵。一个有韧性有伸缩性好的声音,加上圣灵的膏抹,在上帝耳旁真是甜蜜的声音。
  七、横试、竖试唱法自如运用
  意大利美声唱法最早都是运用竖试唱法,口型是椭圆形的,是为了充分运用咽腔基音发音管,使声音有一些掩盖,尤其是男高音到#F2有一个关闭是为了更好的唱好高音。在中世纪著名男高音卡鲁索开始运用横试唱法并竖试横试结合使用,比较成功。当今,最杰出的男高音歌唱家帕瓦罗蒂(Luciano Pavarotti)继承并发展了竖试横试唱法;他不但能巧妙的运用横试唱法使声音明亮,也能自如的运用竖试唱法使声音圆润。更为突出的他能竖试横试唱法根据歌曲的需要自由的运用;可见这位声乐大师真是得到上帝所赐的这一丰富的恩典。横试唱法一般都适用于独唱,竖试唱法多适用于合唱。至于圣乐更须要得到上帝这一宝贵恩赐,既能用明亮华丽的声音,赞美歌唱这位伟大、全能、公义、圣洁的上帝;又能用圆润抒情的声音,敬拜歌颂这位慈爱、怜悯、丰富、信实的上帝。
  八、哭腔的奥秘
  意大利美声唱法运用在歌剧中尤其是咏叹调,大都使用哭腔技巧。这种技巧的是:1.排除声音的紧张和生硬(不自然,不纯熟),2.会厌竖立喉结下降有利于管子的形成,3.气息和声带配合自如,4.每个声音都经过情感的润色,5.与激起技巧巧妙的配合。这种哭腔技巧运用在圣乐上非常接近我们用灵来歌唱,我们经常听到一些在祷告中带着哭腔尤为感动,在圣乐中用灵歌唱在加上哭腔技巧,就更完美了。
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